Ayer por la tarde tuvimos unas nubes espectaculares sobre el cielo de Madrid, así que después de una mañana bastante ajetreada de emails y teléfono salí con un par de cámaras, Canon 450 y Canon 7D, a relajarme un rato haciendo timelapse.

En un principio tenía pensado bajar hasta la zona de Nuevos Ministerios, pero como ya la tengo bastante vista y en Azca suelen poner problemas si te ven con cámaras, decidí quedarme por la zona de Plaza Castilla a fotografiar el recién inaugurado Obelisco, obra del polémico arquitecto Santiago Calatrava.

Primero estuve disparando durante unos 10 minutos desde la misma rotonda del Obelisco a contraluz y con las nubes pasando. Mientras la cámara disparaba se me ocurrió intentarlo con un travelling a pie dando vueltas a la rotonda. La “técnica” para este tipo de timelapse consiste en moverte un paso y disparar la foto. Intenté tomar como referencia horizontal el borde de la rotonda y como referencia vertical centraba el Obelisco con los puntos de enfoque del visor de la cámara.

En vista de que no había nadie por allí, normalmente suele haber algún guardia jurado vigilando la zona, sobre todo desde la acción de GreenPeace, decidí subirme a la base y acercarme todo lo que podía a hacer un plano de vídeo con la 7D. A los 5 minutos aparecieron un grupo de trabajadores y me solicitaron amablemente que abandonase la zona. Me hizo gracia el comentario que hicieron al verme: “Tú eres el que luego hace los vídeos acelerados ¿verdad?”

Antes de irme aproveché para grabar un par de planos más de las imágenes que se reflejaban en las torres Kio.

Las primeras veces que empecé a modificar el encuadre o el enfoque mientras la cámara seguía disparando fotos gracias al intervalómetro, obtuve unos resultados que gustaron mucho y prueba de ello es que el Dpto. de Promociones de Telecinco me pidió uno de esos planos para utilizarlo en una de las promos de la cadena (password: amaia).

Después de haber probado trucos prácticamente iguales en las dos ocasiones que me puse a ello (Cibeles y Atocha) hoy me he acercado a una pasarela peatonal sobre el Paseo de la Castellana que hay cerca de casa, para comprobar el efecto combinando planos muy desenfocados, correcciones de enfoque sobre la marcha, y un ligero movimiento de travelling mientras caminaba por la pasarela cámara en mano.

Las fotos del final del vídeo están hechas con tiempos de exposición de varios segundos mientrás movía la cámara apuntando a las luces.

En medio de las vacaciones navideñas aproveché para acercarme a Vigo a disparar una serie de timelapse por encargo de un programa de televisión. La previsión meteorológica era bastante pesimista pero aún así decidimos ir en la fechas programadas, ya que nada indicaba que fuese a haber una mejoría en el clima.

En esta ocasión me acompañó mi hermano Mangi, gerente de Iris Videoproduccions, una empresa con mucha experiencia a sus espaldas, y gran aficionado a la técnica del timelapse.

Antes de llegar nos salimos de la autopista antes de pasar el Puente de Rande para hacer unos timelapse y hacer un travelling cruzando el puente con una cámara sujeta en lo alto del coche. Llovía un poco así que tuvimos que tirar de paraguas.

Con las previsiones tan malas que teníamos decidimos buscar un hotel con buenas vistas que nos sirviese para dejar alguna cámara disparando mientras con otros equipos ibamos a disparar desde localizaciones a pie de calle. Nos decidimos por el Hotel Bahía de Vigo que ofrece unas vistas espectaculares sobre la Ría de Vigo y además tiene justo enfrente el muelle donde atracan las lanchas de pasajeros que cruzan la Ría con destino a Cangas y Moaña. Además muy cerca teníamos un nuevo centro comercial y una avenida con bastante tráfico, así que en pocos metros podíamos ofrecer bastantes puntos de vista diferentes sobre la ciudad.

En la ventana de la habitación dejamos disparando la Canon 400D con un 17 mm de mi hermano. Tanto para esa cámara como para las que utilizamos luego, Canon 450D, Canon G10 y Canon 7D, se hizo imprescindible el uso de fundas de lluvia. Ayer mismo comentaba el amigo Pope en el foro de timelapses.tv que había tenido problemas con una 450D que dejó una noche en una terraza cubierta, pero que el viento hizo que por la mañana la cámara estuviese empapada y dejase de funcionar.

Salimos con el coche a buscar puntos altos desde donde hacer unos buenos planos generales del atardecer. Los cambios día-noche son sin duda de los más efectistas a la hora de hacer timelapse. Fuimos hasta A Madroa, pero las torres de alta tensión que hay en lo alto del monte imposibilitan cualquier intento de conseguir un buen encuadre. Los cables se mueven bastante con el viento y seguro que no causan un buen efecto si lo aceleramos. Después fuimos al Monte da Guía y no encontramos ningún sitio desde donde conseguir un buen encuadre así que nos fijamos unos cuantos edificios altos de los alrededores y nos pusimos a timbrar pidiendo permiso para disparar desde algún piso. El que la sigue la consigue y finalmente pudimos poner la 450 con el 10-22mm a disparar desde la ventana de un amable señor que nos dejó colocar un trípode en el marco de su ventana.

La cámara estuvo disparando en modo automático con balance de blancos automático durante más de una hora. con un intervalo de 5 segundos entre foto y foto. Recogimos en cuanto se hizo de noche. Nos fuimos para el hotel y preparamos los equipos para hacer algunos timelapse de tráfico y el trasiego de la gente al centro comercial.

Además teníamos que grabar bastantes planos de vídeo para slow-motion con uno de los protagonistas del programa.

La lluvia fue abundante y la verdad que esas horas poco pudimos hacer.

Por la noche me costó bastante conciliar el sueño y estuve aprovechando para disparar muchos timelapse nocturnos de los barcos y los empleados de limpieza. Necesito planos para unas pruebas con el efecto maqueta o tilt-shift y desde la ventana del hotel disponía de una posición privilegiada. Cuando edite el material pondré el enlace en el blog.

El día amaneció muy bien con claros. Antes de que amaneciese coloqué la G10 en una de las ventanas de la escalera del hotel que ofrecía unas vistas completamente distintas a las de la habitación

Después de desayunar, abandonamos el hotel, dejamos el coche en un parking cercano y nos fuimos a pie a recorrer las principales calles de Vigo para hacer timelapse del movimiento de la ciudad. En medio de esos timelapse hice la prueba de quedarme parado dentro del encuadre de gente paseando por la calle.

Timelapser from Luis Caldevilla on Vimeo.

Uno de los pocos días que madrugué mientras estuve en Galicia, aproveché la mañana siguiente a la que decían fue la noche más fría del año, para disparar unos timelapse del movimiento de las sombras de unos árboles, mientras los rayos de Sol iban descongelando el campo. A primera y última hora del día, al estar más bajo el Sol, hace que “se muevan” a más velocidad las sombras que proyecta sobre los árboles que en las horas centrales del día. Algunos planos están hechos con el objetivo Tamron 70-300 y otros con el gran angular Canon 10mm.

Para los timelapse cuyo motivo principal son las sombras es mejor disparar a intervalos más o menos “largos” de tiempo, siempre que no haya elementos en el encuadre que al verse muy acelerados causen mal efecto. Si en los timelapse donde sale gente o tráfico disparo a intervalos de 3-5 segundos, en el caso de los timelapse con sombras el intervalo puede ser de varios minutos entre foto y foto.

Un apunte tonto: a la hora de encuadrar hay que preveer que no se vea nuestra sombra ni la del trípode en el encuadre, a no ser que se busque premeditadamente.

El cambio de un paisaje completamente blanco a los bonitos verdes de Galicia es una temática que puede dar mucho juego para hacer timelapse. Además ese “deshielo” ocurre en una duración relativamente corta de tiempo, lo que facilita la labor de captarlo con nuestra cámara.

Está hecho con la Canon 450D.

Se acaba de publicar en la red el videoclip de la cantante Rosario Flores. Se trata de una versión del tema de Jeanette “Soy Rebelde”.

Pedro Lazaga, marido de Rosario y asistente de dirección de Pedro Almodóvar, se puso en contacto conmigo para que le proporcionase planos de ciudad, me envió la canción y decidí probar que tal casaba el “Soy rebelde” con las imágenes que había grabado unos días antes en las casetas de feria en el Barrio del Pilar. El resultado fue bueno, lo comenté con el director y le pareció buena idea introducir muchos planos de gente intentando ganarse la vida en la calle.

Justo el día que estábamos grabando en el centro de Madrid, los amigos de Flyng Films grababan también en la Gran Vía unos planos para un videoclip del grupo Pachamama Crew. Al coincidir con ellos aproveché para grabar con la 7D y el 50mm 1.4 de Nacho en condiciones de baja luz. Luego probando esos planos sobre el tema de Rosario vimos que la actitud e imagen de los integrantes del grupo se integraba perfectamente con el ritmo y espíritu de la canción que interpreta Rosario en el vídeo.

Además, vistos los excelentes resultados de la 7D con buenos primeros planos ralentizados y jugando con los desenfoques, grabamos también a Rosario en exteriores paseando por la Calle Fuencarral de Madrid. En la calle utilizamos los objetivos Canon 50mm 1.4 y Canon 135mm 2.0 ideales para las condiciones de poca luz y que gracias a esos diafragmas tan abiertos permiten un juego con la profundidad de campo que da muy buenos resultados.

Para la grabación en la calle no se utilizó ningún tipo de estabilizador o steadycam y todos los planos con movimiento están hechos cámara en mano. Tampoco se utilizó ningún tipo de iluminación adicional.

Como ingrediente final para el vídeo se llevó a cabo una grabación en plató, filmando con una Red One a 4K con Jaime Rebato como operador. La edición se hizo en Final Cut Pro.

Durante el mes de Noviembre he estado trabajando en la realización de un vídeo promocional para el Museo Thyssen-Bonermisza.

Mi intención desde el principio fue llenar el vídeo de dinamismo utilizando muchos timelapse. Además había que incluir entrevistas a los visitantes del museo para que nos contasen su opinión sobre uno de los cuadros.

La parte de las entrevistas me preocupaba porque según había leído en los foros, el tratamiento del audio no es precisamente uno de los puntos fuertes de la Canon 7D. A favor: el ambiente silencioso del museo sin ruidos. Estuve probando un micro de cañon pero finalmente opté por uno de mano. En la Calle Barquillo de Madrid, una calle donde hay muchas tiendas especializadas en todo lo referente al sonido, compré el cable de 3 metros para poder conectar un micro profesional, con conexión Canon XLR profesional, en un minijack estéreo 3,5mm.

Hacer las pruebas de audio de una Canon 7D es sobre todo incómodo. Al no tener la cámara ninguna conexión para poder monitorizar el audio tienes que fiarte de que todo está funcionando y la cámara está grabando OK. Luego hay que sacar la tarjeta de la cámara y en un ordenador con lector de tarjeta comprobar el audio de los clips. En foros extranjeros mucha gente habla de dispositivos ligeros de grabación acoplados a la 7D con grabación independiente y después enviar la señal de salida de ese dispositivo a la entrada de audio de la cámara. Así estaríamos grabando el sonido en dos memorias diferentes.

Estos dispositivos van provistos de entradas Canon XLR de audio profesional y potenciómetros muy precisos para regular todos los parámetros de la grabación. Mi favorito es el ZOOM H4N.

Otro handicap que apareció sobre la marcha fue que una parte muy importante de las personas que visita el museo son extranjeros, con lo que mantener un diálogo fluido en español era totalmente imposible, pero nada que no pudiese solucionar un periodista bilingue a quien recurrí.

En la parte técnica durante las jornadas dedicadas a la captación de imágenes timelapse en el museo estuvo conmigo Nacho Méndez, al principio observando y ayudándome y luego ya de modo independiente disparando cada uno desde diferentes puntos.

En este trabajo utilizamos las cámaras Canon 450 y 450D para timelapse, y la canon 7D para la grabación en vídeo de las entrevistas. Ya que las entrevistas no se iban a alterar posteriormente decidí grabarlas al máximo de resolución que permite la 7D 1920×1080 25p. Los objetivos fueron el Canon 50mm 1.4 para las entrevistas y el Canon 135mm 2.0, el Canon 10-24mm y el Tamron 70-300 para los timelapse.

La edición está hecha con el Final Cut. Los gráficos del vídeo están realizados por Nacho Méndez.

He aprovechado estos días en Galicia para probar el efecto slow-motion, grabando con la 7D a 1280 50p, apuntando a las olas del mar. Luego una edición cortita en el Final Cut y unos textos y ya tenemos felicitación navideña.

Pensé en hacer un stop-motion y que las letras se fuesen escribiendo “solas”, pero cambié de opinión porque amenazaba tormenta y seguro que para el stop-motion hubiese tenido que dejar muchas marcas de mis pisadas en la arena.

Hay que apuntar que a pesar de ser un sitio incomparable para grabar, seguramente una playa no sea el mejor lugar para nuestro equipo. Además de los peligros que representa la arena hay que contar con el salitre que lleva el aire cuando estamos al borde del mar y vamos, por ejemplo, a cambiar de objetivo. Para el vídeo utilicé los objetivos Canon 10-22mm y el Tamron 70-300.

Los resultados de la 7D a cámara lenta me siguen pareciendo muy logrados.

Después de comprobar en varias ocasiones los buenos resultados que se consiguen trabajando con el 50mm 1.4 de Canon y la cámara 7D, al fin me he decidido a hacerme con uno.

La verdad que nunca me había parecido un objetivo interesante mientras estaba haciendo timelapse, pero para grabar a personas en vídeo, algo que ahora me toca hacer frecuentemente, se hace un objetivo indispensable. La poca profundidad de campo que se consigue trabajando con el objetivo a su máxima apertura, nos permite jugar con puntos de enfoque super precisos y con ello destacar en los encuadres el punto exacto que deseamos realzar sobre el resto de la imagen.

Lo he comprado en FotoBoom por 348€.

He tenido la oportunidad de estar durante 2 días en Alicante. Por supuesto que aproveché la visita para disparar unos cuantos miles de fotografías.

En esta ocasión se encargó de la elección del hotel Javier Guijarro, un excelente fotógrafo de la zona con el que contacté gracias al foro de timelapses.tv, una página web donde nos reunimos virtualmente los aficionados a la técnica de crear vídeos a partir de fotografías. La elección del hotel no pudo ser más acertada, ya que desde la planta 19 divisábamos toda la ciudad.

Mientras nos movíamos por la zona del Paseo Marítimo para disparar unas tomas para un trabajo de Javier, dejamos una cámara en la terraza de la habitación disparando. Ante la ausencia total de nubes Javier se fijó rápidamente en la sombra que el hotel proyectaba sobre la ciudad, así que decidimos empezar a capturar imágenes para un timelapse de sombras dejando un intervalo “largo” entre foto y foto de 5 minutos. Este timelapse me sirvió para comprobar el poco gasto de batería que tiene la cámara mientras no está disparando.

Hacía meses que había hecho una prueba mientras tomaba imágenes de como bajaba la marea en las costas de Galicia. En aquella ocasión y disparando una foto cada 4 segundos, las 2 baterías del grip de la Canon 450 habían aguantado casi 5 horas. Al haber aumentado el intervalo entre disparos de los 4 segundos de Galicia a los 5 minutos entre foto y foto en Alicante, la cámara estuvo disparando durante más de 10 horas y ni siquiera aparecía marcado en el LED de información de la cámara el gasto de batería. Sobre este tema Pablo Pez ha comentado en el foro que ha tenido una 450D disparando casi 20 horas con un intervalo entre disparos de 52 segundos a temperaturas de -6º

Con motivo de la publicación en Internet del vídeo de “La Noche En Blanco”, han sido numerosos los medios de comunicación, tanto en la red como en televisión, que se han hecho eco de mi trabajo.

En televisión han pasado el vídeo en los informativos de Cuatro que dirige Iñaki Gabilondo y co-presenta junto a Silvia Intxaurrondo. Además también ha salido en la sección dedicada a la información meteorológica de Telemadrid, espacio que dirige Jacob Petrus.